是網購商品就不需要包裝設計了呢?不是的。不僅需要包裝，更需要具有針對性的包裝設計，即網購商品(主要指物理性質產品，不包括虛擬產品)包裝設計。由于網購商品的過程中，消費者是接觸不到商品的，也接觸不到商品的包裝。因此網購商品包裝設計的訴求主要集中體現在保護性功能和便利性功能這兩點上。而不在銷售性功能上。網購商品應該有一個“專供包裝”設計。就像有些煙酒專供包裝一樣(如“茅臺酒軍需特供”、“白皮中華特供”等)，與普通商品(網下商品)包裝區分開。這樣不須要考慮商品包裝銷售功能方面的因素，只考慮商品出廠時的保護和如何適應網上購買后運送中的保護及回收處理等問題。目前網購商品包裝五花八門，存在的問題也很多。還沒有專門適合網購商品包裝的設計。隨著網購消費的逐漸流行，勢必要考慮網購商品包裝形態的設計，以滿足日益擴大的網購商品交易和流通。
網購商品的“專供”定位。既然網購商品已經是21世紀消費行為中的一種形式，而且所占份額越來越大，那么從生產廠家出產產品進行包裝的時刻，就要考慮部分產品是“專供”網購的。即網購商品從產品出廠時的包裝就與傳統商品(網下)包裝“分道揚鑣”。這樣有了網購商品的“專供”定位，商品的包裝設計目的與方向就會很明確，也避免了不必要的包裝費用的支出。
商品與顧客信息識別。目前的網購包裝大都是塑料袋、牛皮瓦楞紙盒、塑料泡沫盒和膠帶紙等。有的包裝就像傷病員一樣，被膠帶紙一層一層包裹著，形態就像從垃圾里撿來似的。再有，盒上面的商品信息和顧客信息由于手寫和復印，很模糊不清。加之差不多大小與形狀及相同材料，近似色澤的包裝袋、包裝盒，連快遞員都很難識別。顧客除購買記憶外，也只有打開包裝時才知道里面是什么。如何通過包裝盒(袋)上的顏色、形狀、標記和清晰的信息欄目設計與實施，來更好地對商品和顧客信息進行識別，是一個須要考慮與設計的課題。
包裝物的循環使用與回收。不僅是顧客意識到包裝安全的重要性，就連商家也是努力這樣做的。特別是對易碎商品，商家把商品里三層外三層裹得嚴嚴實實。當顧客從快遞手中接到包裝物時，總是刀子、剪子一起上，層層“剝皮”。當取出商品時，廢棄的包裝物堆成一大堆，毫無再次利用價值，簡直就是一堆垃圾。因此，我們在考慮安全性的同時，還要思考包裝物結構安全的合理性、循環再用率及廢物的回收等問題。而這些方面問題，不僅是商家要考慮，承擔運輸的快遞公司也要考慮。特別是包裝物的循環使用方面，只有從快遞公司針對不同商品進行不同的可循環使用的外包裝設計與應用，網購商品的包裝才有可能更合理更規范更有效。

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農產品包裝設計屬于包裝設計的一種，包裝設計有其特定的文化內涵，農產品包裝設計也是一樣。
農產品包裝設計的文化要素可通過古韻外觀加以運用設計。從形態造型設計來說，中國的傳統文化中一些器皿的設計形態是千姿百態的，從自然的到刻意的、從寫實的到抽象的、無奇不有。
各種材料運用。中國傳統文化中很多東西的制造都是隨地取材。可以說是手邊有什么就可以是做什么。我們可以運用不同的材料來表現不同的設計風格，更好地展示我們所設計的產品的韻意美。
合理借鑒民間工藝。中國獨有的民間工藝是中國的文化瑰寶。
以中國哲學思想為基礎的創作理念。在思想方面，我們就有諸子百家的思想，比如莊子的“天人合一”就是教育人們應該與自然和睦相處，不能破壞自然。與在現在人們關注自身生存環境的日益惡化。而可利用資源的日趨枯竭，嚴重阻礙經濟發展的時候，提出的現代工業設計要講求綠色設計是十分一致的,就比如塑料在給人們的生活帶來方便的同時也給環境帶來了難以收拾的后患。

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包裝設計中的表現法可以分成兩種：一種是直接表現手法，另一種是間接表現手法。直接表現手法又叫做直敘法，間接表現手法又叫做輔助手法。直接表現手法可以分為兩種，一種是運用彩色、黑白攝影的方式，另一種是運用繪畫的方式。
　　表現手法主要就是應想方設法去表現商品(內容物)或其某種特點。因為任何事物都必然具有一定的特殊性及與其它某種事物具有一定的相關性。
　　繪畫又可以采用寫實的手法、歸納的手法及夸張的手法來表現。歸納的手法是對主體形象加以簡化的處理，對于形體特征較為明顯的主體，經過歸納概括，使主體形象的主要特征更加清晰。在處理方法上，對主體的形和色都可以進行概括與歸納。
　　歸納是以簡化、概括來求得主體特征的清晰鮮明，而夸張的手法是以變化求得主體的鮮明突出。二者的共同點都是要對主體的形象作一些改變。夸張不但要有所取舍，而且還要有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情，使表現手法富于浪漫的情趣。但應該注意包裝裝潢中的夸張一般要具有可愛、生動和有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。
　　綜合上述，直接表現法是包裝設計中十分重要的一種表現手打。設計師可以根據不同的情況選擇合適的表現手法，直接表現手法可以非為寫實，歸納，夸張等三種。如果設計師可以熟練的掌握相應的設計方法就能設計出比較好的商品包裝。

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對于產品的包裝設計來說，一直以來被人看作和產品是分離的，其實兩者是不可分割的整體，只有把兩者整合起來考慮，并站在使用者的角度，設身處地的為他們考慮，充分利用人性化的觀點，從包裝給人的信息和使用2個方面的進行設計，才能夠設計出好的包裝來。
產品包裝設計使用方面。
1)包裝應易開啟、易關閉。不管是什么產品的包裝，都應該方便開啟和關閉，在包裝的時候就應該設身處地的為消費者考慮使用細節，比如包裝的時候，如何快速、方便的把產品包裝起來;打開的時候，如何不借助其他工具輕易的打開，現在很多包裝設計成卡口，就是這樣的考慮。
2)方便攜帶。所以在進行產品設計的時候就應該考慮產品使用和攜帶，可以是由包裝來實現，也可以由產品本身來實現，比如如圖2中的電腦機箱，獨特的把手設計，這種把手設計具有了原來的電腦機箱外包裝才有的攜帶功能。
3)易使用。產品的包裝設計應該以容易使用為準則，在每一個環節上都需要考慮，比如封口設計，既要考慮封閉，也要注意打開的方便，比如原來的罐頭設計，雖然能夠做到很好的密封，但打開卻非常困難。做產品的包裝設計時就要避免這樣的情況，比如很多電子產品的包裝都采用卡口的設計，這樣產品能夠容易卡緊，打開也很方便，這樣比較符合包裝設計的人性化。
4)用后易處理。對于很多產品來說，包裝只是用來運輸或者是攜帶的，所以很多產品買來之后包裝就扔掉了，加上有些材料使用不當，造成環境的污染，也是一種浪費。針對現代產品的包裝設計，應該提倡發揮包裝的功能性，比如對包裝的2次利用，或者只需要簡單的開發就可以作為其他產品來使用，又如很多造型美觀的罐頭瓶子，可以直接用來作為調味瓶來使用，這樣在設計罐頭瓶子造型的時候就應該考慮二次使用問題，比如設計成系列化的罐頭，這樣正好滿足調味瓶的組合規范，這樣就很好地處理了包裝回收問題，也給普通的消費者帶來方便。
產品包裝設計信息方面。
1)易識別的標識。人性化設計的產品包裝設計，應該有突出醒目的識別標識，比如產品的名稱、類別以及產地等信息，讓消費者通過包裝能夠了解產品，而不是只能通過打開包裝，看到產品才能了解產品。
2)易懂的說明、圖示。不管是什么產品，都需要通過包裝作簡單的說明，這樣可以讓消費者盡快的掌握產品的使用方法。而適當采用圖示，特別是卡通圖案等方式，可以顯得非常生動。
3)接觸、撫摸即能準確判斷商品包裝設計。人性化的產品包裝設計，應該能夠把人的很多感覺因素考慮進去，比如觸覺、味覺等，而不僅僅是考慮視覺和聽覺。所以在設計的時候，就應該更多的突出實際的感覺，比如造型的可愛，給人帶來極大的親和力;選擇材料的時候，選擇一些具有好的手感的材料，比如適當采用一些木材，可以蹭加產品包裝的手感，或者在表面進行一些處理，比如作一些凹凸的處理，也可以給人很好的感覺。
4)能通過聲音識別和判斷。在進行產品的包裝設計的時候，聲音也是一個很重要的因素，也是極容易被忽視的，巧妙利用一些局部的聲音，可以給人以很好的印象，比如酒的包裝，就是很好的例子，在一些廠告中把這樣的聲音作為一種賣點。

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第一種視觸覺形式是由包裝材料本身材質的肌理造成的，它可以是感覺柔軟的，堅硬的，光滑的，粗糙的等等，通過包裝材料表面材質肌理的視覺觸覺感，建立和消費者之間的親和感和誘惑力，這在目前很多設計中都被廣泛采用，例如，想表現具有粗糙原生態的茶葉包裝，很多設計師會采用竹木或者粗陶等包裝材料來設計，盡可能地把表面肌理觸感建立在自然的視覺感受中，通過視觸覺把商品的信息傳達給消費者，使消費者對商品產生認知并建立購買需求。
第二種是在第一種的基礎上的進一步創新，它不僅僅考慮到本身包裝材質的選用，而且將所包裝的產品材質肌理要素，模擬設計在產品的外包裝上，使消費者在第一時間獲得對包裝商品的認知和識別，這種識別是通過包裝的視觸覺來完成的。例如，對一盒橙汁的包裝設計，可以通過對橙子表皮的肌理的真實模仿，將橙子表皮肌理設計到商品的外包裝上，建立較強烈的視觸覺感，使消費者很快認識到這盒飲料是新鮮橙汁而不是別的，非常準確和有效地建立了和消費者之間的識別和認同關系。
(1)在商品包裝的設計中，將真實的材質和肌理運用到包裝材料中去，也就是前面舉過茶葉包裝的例子，直接運用竹木或陶器等來設計茶葉包裝。這種方法也是目前最普遍使用的方法，也是比較傳統的方法。
(2)采用模仿的方法，用其他常規包裝材料，如紙張，塑料，玻璃等模仿產品特征或某一需要的材質肌理來達到視觸覺和真實觸覺上的效果，通過這樣的設計來建立商品信息對消費者有效的視覺傳達。圖2就是通過紙材的模仿設計的很好的案例。
(3)通過平面的印刷技術來模仿某種肌理視覺效果，同樣可以在包裝設計中導入視觸覺概念。消費者在最初的遠觀中就可以馬上通過包裝的視覺傳達，獲取對商品的基本的認知感受，從而判斷對此商品的購買需求。例如，一盒糖果的紙盒包裝，表面印刷的是布紋的肌理效果，它所傳達的視觸覺效果是比較柔和和溫馨的，達到了包裝需求親和的預期效果。但它和前面兩種手段不同，它只具有視觸覺，而前面兩種不僅具有視觸覺，還具有真實觸覺感。
使消費者可以真實地了解到商品，從而完成包裝給我們帶來的便利，只有正確地運用包裝的視覺傳達功能來很好地設計我1門的包裝，才能使包裝更好地服務我們的生活。包裝的視覺傳達內容不僅僅包括色彩、文字、圖形、造型等，還包括包裝的材料、肌理、質地、加工工藝等，綜合多樣的要素，通過視覺和觸覺傳遞給消費者，使消費者對商品有一個正確的判斷。

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創新就是一種永遠的不滿足，業界的跟風盛行除了創新的投入較大以外，重要的原因就是設計禮盒招商師們沉浸在過去的成功中，曾經取得了的成就扼殺了他們再創新的激情。公司嚴格要求生產設計人員以這兩條為標準，為合作方提供具有原創性的禮盒包裝。
和其他設計門類一樣，包裝設計也需要創新，而且這種創新的意義甚至比其他設計門類更加重要，這是因為包裝設計是很大一部分用于禮品，是用來增進人與人之間的關系的，有創意的包裝會體現贈送者的用心，把禮品的功能發揮到最大。
學習前人的東西是對的借鑒前人成功的東西更是對的，但是有一條，一旦陷入別人的一種模式框架之中，事情就不好了。正如齊白石曾說過的話，學我者活，像我者死。所謂原創性就是敢走新路，具有自己獨到的見解，去突出產品獨特的個性。走新路是需要膽識的，需要勇氣的，需要幾分叛逆的精神，有了這種精神，才具有原創意識了。

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茶葉包裝的文字設計
茶包裝的文字也是設計的重要部分，一個包裝可以沒有任何裝飾，但不能沒有文字，正如同一個人一樣，他一定有名字，茶包裝的文字一定要簡潔、明了，充分體現商品屬性，不宜用過于繁瑣的字體和不易辨認的字，太生硬有尖角的字體也不太適合。茶是傳統性和民族性較強的商品，中國的書法藝術又有著悠久的歷史，而且有很強的藝術性和觀賞性，能適當地運用書法來體現茶文化豐厚的底蘊，體現中華民族悠久的文化歷史，那是最好的，但要用易懂、易讀、易辨認的字體，太草或不清楚的字體要少用，一定要考慮到消費者的辨識力，要使人一目了然。
茶包裝的形象設計
茶葉包裝的圖案設計能使商品更加形象化、生動有趣。可有些包裝上的圖案陳舊、繁瑣，商品性不強，也缺乏時代感，重復、沒有個性，龍鳳等古代紋樣到處亂用，傳統不是復古，更不是照搬，民族性不是畫條龍、畫個鳳就代表了，應賦予它新的內容、新的生命、新的形式，應把一種精神融會進去，一種神韻體現出來。傳統應是一種風格，是一種時尚，更符號化，更簡潔。真正傳統感的包裝業給人一種有文化、有內涵、超凡脫俗之感，這和茶的個性也相符合。
包裝的色彩是受商品屬性制約的，色彩本身也有它的屬性。所以用色要慎重，要力求少而精，簡潔明快，或清新淡雅，或華麗動人，或質樸自然，要考慮到消費者的習俗和欣賞習慣，也要考慮到商品的檔次、場合、品種、特性的不同而用不同的色彩。設計要講究色彩和整體風格的統一，不能用色過多，也不能到處用金、銀，給人以一種華而不實之感，設計時要考慮到與同類產品的比較，對同類產品進行調查分析研究，取長補短，設計出能在眾多商品中脫穎而出、有競爭力的包裝來。

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怎樣才能設計出有銷售力的產品包裝
　　有銷售力的產品包裝才是好的產品包裝設計。產品包裝設計同樣是整合營銷策劃中的一個重要環節，它與目標消費者界定、品牌定位、產品賣點提煉、品牌廣告語、產品銷售終端宣傳品設計、平面及影視廣告創意等共同構成一個完整的營銷策略和創意設計體系。新產品上市前不能直接就開始做產品的包裝設計，而需要首先了解消費者的需求，為新產品制定清晰的品牌策略和市場策略，在營銷策略體系的指導下才能設計出有銷售力的產品包裝。
　　產品包裝設計創意與設計的內容主要包括：
　　(一)產品品牌策略思考：1、產品品牌規劃思考;2、產品品牌定位思考;3、產品目標消費群體界定;4、產品系列賣點提煉;5、產品價格策略思考;6、產品品牌形象策略;7、產品品牌占位策略思考;8、產品品牌建立和提升方式思考等。
　　(二)產品包裝設計策略：1、產品線規劃策略;2、產品品類搭配;3、產品價格搭配;4、產品容量搭配;5、產品包裝形式搭配;6、產品包裝設計主色調思考;7、產品包裝材質的選擇;8、產品包裝設計其它策略等。
　　(三)產品包裝設計內容：1、產品品牌名稱;2、產品品牌定位;3、產品傳播口號;4、產品包裝結構搭配;5、產品包裝色系搭配;6、產品包裝的系列文案;7、產品食用說明;8、產品QS等相關認證;9、產品包裝需要的其它內容;10、產品包裝設計整體視覺效果等等。
一流的產品包裝設計牛社網需要具備3個條件：1、有精準品牌策略的指導，2、有獨特創意策略的指導，3、有好的創意設計;二流的產品包裝設計需要具備2個條件：1、有獨特創意策略的指導，2、有好的創意設計;三流的產品包裝設計需要具備1個條件：只有好的創意設計;四流的產品包裝設計以上3個條件都不需要具備。從以上標準不難看出，食品企業新產品的包裝設計如果沒有精準品牌策略的指導，即使有再好的平面設計功底，也只能做出二流的產品包裝設計。
好的包裝設計在產品市場推廣中能起到的作用
　　好的包裝設計在新產品市場推廣中主要能起到以下重要作用：1、在產品的各類銷售終端有超出競品的視覺沖擊力，吸引消費者的首次購買;2、好的產品包裝可以與終端宣傳品、產品促銷活動相互呼應，促進產品的銷售;3、能夠幫助品牌在消費者心中留下更深刻的記憶;4、增加消費者的重復購買頻次;5、讓新食品企業減少營銷傳播費用，降低營銷風險;6、好的包裝甚至不用做廣告，在終端自己就有銷售力。

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包裝成為實際商業活動中市場銷售的主要行為，不可避免地與消費者的心理活動產生密切的關系。而作為包裝設計者如果不懂得消費心理則會陷于盲目。怎樣才能引起消費者的注意，又如何進一步激發他們的興趣、誘發他們采取最終的購買行為，這都必須牽涉到消費心理學的知識。因此，研究消費者的消費心理及變化是包裝設計的重要組成部分。只有掌握并合理運用消費心理規律才能有效地改進設計質量，在增加商品附加值的同時，提高銷售效率。
消費者的心理是復雜的，很少長期保持一種取向，在大多情況下有可能綜合兩種或兩種以上的心理要求。心理的多樣性追求促使著產品包裝呈現出同樣多樣化的設計風格。設計師在進行包裝盒的設計中 ，必須把人們的消費心理放在一個重要的位置上進行考慮，從消費者的心理出發進行包裝盒的設計，只有這樣才能使包裝盒發揮作用，達到促進銷售的目的。
1、求實心理
大部分的消費者在消費過程中的主要消費心理特征是求實心理，認為商品的實際效用最重要，希望商品使用方便、價廉物美，并不刻意追求外形的美觀和款式的新穎。持有求實心理的消費群體主要是成熟的消費者、工薪階層、家庭主婦，以及老年消費群體。
2、求美心理
經濟上有一定承受能力的消費者普遍存在著求美心理，講究商品自身的造型及外部的包裝，比較注重商品的藝術價值。持有求美心理的消費群體主要是青年人、知識階層，而在此類群體中女性所占的比例高達75.3%。在產品類別方面，首飾、化妝品、服裝、工藝品和禮品的包裝需更加注重審美價值心理的表現。
3、求異心理
持有求異心理的消費群體主要是35歲以下的年輕人。該類消費群體認為商品及包裝的款式極為重要，講究新穎、獨特，有個性，即要求包裝的造型、色彩、圖形等方面更加時尚、更加前衛，而對于商品的使用價值和價格高低并不十分在意。在此消費群體中，未成年的少年兒童占有相當大的比重，對于他們來說有時產品的包裝比產品本身更為重要。針對這群不可忽視的消費群體，其包裝設計應突出“新奇”的特點，以滿足他們求異的心理需求。
4、從眾心理
從眾心理的消費者樂于迎合流行風氣或效仿名人的作風，此類消費群體的年齡層次跨度較大，因為各種媒體對時尚及名人的大力宣傳促進了這種心理行為的形成。為此，包裝設計應把握流行的趨勢，或直接推出深受消費者喜歡的產品形象代言人，提高商品的信賴度。
5、求名心理

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書法和國畫是裝中最常用的兩種表現中國文化內涵的元素，除此之外還有很多中國同色的元素可以為之所用，客戶可以根據自己的茶葉的特性來尋找合適的表達方式，設計師要多聽取客戶的意見，畢竟客戶要比設計師更了解自己的茶葉。
茶的外包裝上有中國元素書法的點綴還僅僅不夠，還應當有圖形修飾、襯托。借助茶的外殼包裝上的圖形設計組合而成的視覺效果，吸引消費者眼球以促使消費者的心理聯想，來震撼消費者內在的心里感受，從而牽動人的感情而激起購買欲望。在茶市場上，許多的茶外殼包裝上以國畫作為主體圖形。許多茶葉包裝都以中國畫裝飾紋樣、吉祥圖案以及民間剪紙、少數民族圖案等具有強烈民族文化氣息的傳統元素來表現茶葉的傳統性。設計公司對茶葉外殼包裝設計上乃于此為基體，在充分運用點、線、面及各種幾何曲線或利用偶然紋樣抽象構成畫面，將民族文化和民族情趣傳情、含蓄、細膩的表現出來，這樣使得基體既不顯得單純拷貝和復制中國傳統圖案，也不顯的單調呆板。這種表現手法更加新鮮，體現出大度、簡約和莊重的特點，使設計走向新的界面和層次。
在茶的外殼裝設計中，文字是傳達茶的信息必不可少的有效組成部分，漢字書法是中華民族五千年文明的智慧的象征，它與茶有著密切的聯系，因此用書法字體作為茶葉包裝的視覺元素的確是恰到好處。好的包裝都離不開外形藝術文字的設計，好的藝術文字設計不僅能商品的屬性文如其意地表達出來，更能以特有的視覺審美效果吸引消費者的關注。在我國的茶市場上，隨處多可以看到茶的外殼包裝上多有中國書法的點綴與襯托，體現了中國獨有的茶文化。

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