包裝設計：民族的就是世界的，地域的就是全國的
作者:admin 日期:2014-02-05
包裝設計：可口可樂玻璃瓶
作者:admin 日期:2014-01-06
因為起源于喬治亞州的亞特蘭大，可口可樂玻璃瓶顏色被命名為“Georgia green”。nendo 被這種獨特的顏色，內里微小氣泡和表面肌理所吸引，決定設計能夠凸顯這一系列特質的簡練的造型，并讓用戶感受到可口可樂玻璃瓶身的影子。nendo 的解決方案是創建碗碟系列，其造型仿佛是切掉上部分的可口可樂瓶底。
可口可樂瓶底的一圈小凹坑起到防滑作用，雖然并不是瓶身最為明顯的視覺特質，然而這是每個拿起可樂一飲而盡的人都能注意到的細節。nendo 在碗碟系列中保留了這些環形凹坑并以此傳達出有關于循環利用的環保概念。
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可口可樂瓶底的一圈小凹坑起到防滑作用，雖然并不是瓶身最為明顯的視覺特質，然而這是每個拿起可樂一飲而盡的人都能注意到的細節。nendo 在碗碟系列中保留了這些環形凹坑并以此傳達出有關于循環利用的環保概念。
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Tags: 包裝設計
包裝設計：中國本土包裝設計
作者:admin 日期:2014-01-03
包裝設計文化既是民族的，又是時代的。
一個民族共同形成之后，便形成了漫長曲折的歷史發展過程，在這―歷史進程的不同階段上，該民族文化分別會表現出一系列的時代性特征。只要我們承認包裝設計文化的承接性和發展性，就有包裝設計文化的時代性存在。這是因為包裝設計文化首先是一個歷史發展的過程，是該民族各個時代的設計文化的疊合及承接，是以該時代的現實的物質社會為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一、歷史性與現實性的對立統一。
包裝設計文化有其時代性，主要反映在包裝設計文化的組織制度和物質外層上。但設計是緊隨時代、重在觀念的。在經濟全球化、科技迅猛發展的今天．社會主觀形式都已發生根本的改變．尤其是信息的廣泛高速的傳播，開放的觀念激蕩愈趨激烈，社會結構與價值觀念、審美觀念等的多元化，人與人交往的頻繁，社會及人要求的不斷增加，工業文明的異化所帶來的能源、環境和生態的危機，面對這一切我們是否能適應它、利用它、使包裝設計成為該時代的產物，這已成為當今設計師的重要任務。
包裝設計文化的時代性特征，很自然地使我們的設計活動和產品不能用一個絕對的標準去衡量。不同的時代都有自己的標準，不能把今天的或昨天的當作絕對的、唯一的標準。對于歷史的設計文化的評判必須認識到本身就是歷史的。文化的時代性決定了一切歷史的認識本身都是歷史的，每一時代的包裝設計文化都有其絕對的內容，都有自己的觀念體系、都有自己的歷史發展狀態、都有這個時代的烙印，所以也都相應地具有時代的局限性，沒有這些認識、我們就不能對包裝設計文化的時代性有一個全面的把握。
包裝設計文化的民族性與時代性既是內容又是形式，這兩種基本屬性，在包裝設計文化結構的三個層面上，一般說來，物質層面更富時代性，因而是最活躍的因素，最易被人們所接受，所流行。心理層面具有較強的民族性，較為穩定而保守，因而變化越來緩慢。當兩種異質的包裝設計文化在平等或不平等的條件下接觸時，首先被互相發現的多是物質的外層、習之即久，逐漸可以認識到中層即理論組織制度層的層面。最后，方能體味各自的核心層面即心理觀念層面。日本戰后包裝業的發展，以及我國包裝業自改革開放從引進物質技術設備開始、到各種先進的組織管理制度的引進，一直到現代包裝設計觀念的滲入都說明了這一點。
每一個民族的包裝設計文化形成一個設計文化系統，每一民族的一定時代的包裝設計文化也形成了自己的文化系統，而不同的包裝設計文化系統里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化要素，前者表現了包裝設計文化的普遍性，后者表現了包裝設計文化的特殊性。每一民族的包裝設計文化，又都有其人類性的部分。包裝設計的人類性寓于民族性之中，永恒性寓于時代性之中，普通性富于特殊性之中，這是辯證統一的包裝設計文化觀。
一個民族共同形成之后，便形成了漫長曲折的歷史發展過程，在這―歷史進程的不同階段上，該民族文化分別會表現出一系列的時代性特征。只要我們承認包裝設計文化的承接性和發展性，就有包裝設計文化的時代性存在。這是因為包裝設計文化首先是一個歷史發展的過程，是該民族各個時代的設計文化的疊合及承接，是以該時代的現實的物質社會為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一、歷史性與現實性的對立統一。
包裝設計文化有其時代性，主要反映在包裝設計文化的組織制度和物質外層上。但設計是緊隨時代、重在觀念的。在經濟全球化、科技迅猛發展的今天．社會主觀形式都已發生根本的改變．尤其是信息的廣泛高速的傳播，開放的觀念激蕩愈趨激烈，社會結構與價值觀念、審美觀念等的多元化，人與人交往的頻繁，社會及人要求的不斷增加，工業文明的異化所帶來的能源、環境和生態的危機，面對這一切我們是否能適應它、利用它、使包裝設計成為該時代的產物，這已成為當今設計師的重要任務。
包裝設計文化的時代性特征，很自然地使我們的設計活動和產品不能用一個絕對的標準去衡量。不同的時代都有自己的標準，不能把今天的或昨天的當作絕對的、唯一的標準。對于歷史的設計文化的評判必須認識到本身就是歷史的。文化的時代性決定了一切歷史的認識本身都是歷史的，每一時代的包裝設計文化都有其絕對的內容，都有自己的觀念體系、都有自己的歷史發展狀態、都有這個時代的烙印，所以也都相應地具有時代的局限性，沒有這些認識、我們就不能對包裝設計文化的時代性有一個全面的把握。
包裝設計文化的民族性與時代性既是內容又是形式，這兩種基本屬性，在包裝設計文化結構的三個層面上，一般說來，物質層面更富時代性，因而是最活躍的因素，最易被人們所接受，所流行。心理層面具有較強的民族性，較為穩定而保守，因而變化越來緩慢。當兩種異質的包裝設計文化在平等或不平等的條件下接觸時，首先被互相發現的多是物質的外層、習之即久，逐漸可以認識到中層即理論組織制度層的層面。最后，方能體味各自的核心層面即心理觀念層面。日本戰后包裝業的發展，以及我國包裝業自改革開放從引進物質技術設備開始、到各種先進的組織管理制度的引進，一直到現代包裝設計觀念的滲入都說明了這一點。
每一個民族的包裝設計文化形成一個設計文化系統，每一民族的一定時代的包裝設計文化也形成了自己的文化系統，而不同的包裝設計文化系統里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化要素，前者表現了包裝設計文化的普遍性，后者表現了包裝設計文化的特殊性。每一民族的包裝設計文化，又都有其人類性的部分。包裝設計的人類性寓于民族性之中，永恒性寓于時代性之中，普通性富于特殊性之中，這是辯證統一的包裝設計文化觀。
Tags: 包裝設計
包裝設計：顏色在現代商品包裝應用
作者:admin 日期:2014-01-02
現代社會，人們幾乎每時每刻都要與商品打交道，追求時尚、休驗消費已成為一種文化，它包括人類生活的衣、食、用、行、玩、賞各個方面，體現著人們對高品質生活的追求愈加強烈。當我們步入商場、超市時，各類琳瑯滿目的商品，以優美的造型、鮮艷的色彩展示在我們面前，在花花綠綠的色彩映襯下，仿佛爭搶著與我們對話交流，我們在無暇審視，仔細享受那些獨特造型和美妙色彩的商品時，更容易被那些具有強烈色彩的包裝所吸引。這便是色彩的作用，因為顏色在現代商品包裝上具有強烈的視覺感召開和表現力。人們通過長期的生活體驗，有意無意之中形成了根據顏色來判斷和感受物品的能力。不同的顏色給人以不同的視覺心理感受。它不僅會增強消費者的審美愉悅，更能激發消費者的判斷力和購買自信，豐富他們的想象力，也陶冶顧客的心智，真正讓我們感到包裝設計色彩的價值與力量之所在。
眾所周知，人的視線憑借著光的作用，觀察到對象物體的開頭與顏色，認識客觀存在。若沒有光的照射，人的視覺活動也就消失了，當然也就無所謂色彩了。不同的物體對光的吸收性和反射性是不同的，因此，產生了不同的顏色，在所有的物體中，黑色物體可
以吸收七種色光，而白色物體則把七種色光全部反射，正是這種緣故，使得黑色、白色與其他色彩相比失去了色彩的相貌，形成自身特有的無彩色屬性。
本文從包裝設計的角度談論色彩，并非是對那些所謂的光學、電磁波以及波長等物理學知識的討論，而是從設計色彩學的理論基礎上，著重色彩的色相、明度、純度以及色彩心理等方面的問題的研究。在商品的海洋中，包裝設計不斷地變化著手法、創新著形式、塑造著個性特征，尤其注重色彩的屬性及色彩的運用。色彩的屬性并非一成不變，其中各要素之間的變化，給設計色彩的對比、調和的運用，提供了豐富的空間。
在眾多的商品包裝設計中，無一不為能最快捷、醒目、悅目來吸引消費者注意。豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣，展示著不同的品質風格和裝飾魅力。追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的，他們以更加理性的獨特視角，在努力擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法。積極尋找色彩設計的理性與單純。例如日本設計師藤田?隆設計的“日本琴酒”，充分利用無彩色的屬性，通過金色文字在透明體容器上的設計排列，在光與影的作用下，體現出該設計的卓而不凡。設計語言的高度濃縮與概括，將該設計推向了極致，好似眾多商品之中一顆璀璨的明珠，進發出灼灼異彩。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的，往往是決定包裝設計優劣的關鍵。追求包裝色彩的調和、精煉、單純， 實質上就是要避免包裝上的用色過多的累贅。五顏六色的艷麗繁華未必引人喜愛，反倒可能給人一種華而不實的印象，使人產生眼花繚亂之感。恰當使用簡約的色彩語言，更能體現設計者駕馭色彩的能力，最大限度發揮色彩的潛能。在極少主義的影響下，擺脫傳統色彩的固有屬性的束縛，結合現代包裝設計理論與商品的屬性要求，采用無彩色中的金、銀、黑、白、灰進行設計的包裝，則更顯商品的永恒之美。無彩色系的特殊性質，為許多商品的包裝設計提供了充展示魅力的舞臺。如杰尼斯?阿西比為“南非伏特加”酒所設計的包裝，就容器造型本-身而言，沒有什么可數之處，設計者大膽選用了五彩色系為主的色彩語言進行設計，瓶貼背景為黑色，表面圖形采用大面積裝飾，紋樣在銀色的襯托下，透露出強烈的金屬質感，圖形中央放置白色的盾形標簽在其他無彩色的映襯下，更集中地強化了該商品的信息特征，整個商品顯得莊重典雅、品質超群
設計中的金屬色的使用，有助于增強光影效果，并可以豐富空間與層次的變化。因為金銀色具有強烈的反光能力和敏銳的特征，在不同的角度和不同的光影作用下，顯出異樣的色彩效果，恰當使用會增加商品的輝煌、高級和神秘感。其敏銳的光影變化、可以體現出商品包裝的華麗、珍貴、活躍的印象。單純的提煉與運用無彩色，有助于強化商品特征，有利于提高商品的品質與檔次，增強商品的時代感與個性魅力。
有彩色系具有各自鮮明的相貌屬性，而無彩色系中的金、銀、黑、白、灰也同樣具備一定的色彩涵義。無彩色其實在人們的心理早已形成自己完整的色彩性質，并一直為人們所接受，被稱之為永遠的流行色。單獨審視黑、白、灰時，黑色象征靜寂、沉默，意味著邪惡與不祥，被認為是一種消極色。白色的固有情感，是不沉靜性，亦非刺激性。一般被認為是清靜、純粹和純潔的象征。當黑白相混時就產生了灰色，灰色所屬中性，缺少獨立的色彩特征，因此，灰色單調而平淡不象黑白強調明暗，但是，灰色若含有色彩傾向時。會給人一種含蓄、柔和、高級、精致之感，耐人尋味。
當然，在眾多以無彩色為主體的包裝設計中，往往其間也點綴著一些純度較高的色彩，他們的呈現一方面與無彩色形成一定的對比效果，另一方面更是為了烘托主體色彩。五彩色與有彩色的相互作用，對豐富商品包裝的色彩效果無疑是十分重要的手段。
包裝設計，在于孜孜不斷地嘗試與探索。追求人類生活的美好情懷，色彩是極具價值的，它對我們表達思想、情趣、愛好的影響是最直接、最重要的。把握色彩，感受設計、創造美好包裝，豐富我們的生活，是我們這個時代所需。無彩色設計的包裝猶如塵世喧鬧中的一絲寧靜，它的高雅、質樸、沉靜使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后，回味著另一種清爽、淡雅的幽香，他們不顯不爭的屬性特征將會在包裝設計中散發著永恒的魅力。
眾所周知，人的視線憑借著光的作用，觀察到對象物體的開頭與顏色，認識客觀存在。若沒有光的照射，人的視覺活動也就消失了，當然也就無所謂色彩了。不同的物體對光的吸收性和反射性是不同的，因此，產生了不同的顏色，在所有的物體中，黑色物體可
以吸收七種色光，而白色物體則把七種色光全部反射，正是這種緣故，使得黑色、白色與其他色彩相比失去了色彩的相貌，形成自身特有的無彩色屬性。
本文從包裝設計的角度談論色彩，并非是對那些所謂的光學、電磁波以及波長等物理學知識的討論，而是從設計色彩學的理論基礎上，著重色彩的色相、明度、純度以及色彩心理等方面的問題的研究。在商品的海洋中，包裝設計不斷地變化著手法、創新著形式、塑造著個性特征，尤其注重色彩的屬性及色彩的運用。色彩的屬性并非一成不變，其中各要素之間的變化，給設計色彩的對比、調和的運用，提供了豐富的空間。
在眾多的商品包裝設計中，無一不為能最快捷、醒目、悅目來吸引消費者注意。豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣，展示著不同的品質風格和裝飾魅力。追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的，他們以更加理性的獨特視角，在努力擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法。積極尋找色彩設計的理性與單純。例如日本設計師藤田?隆設計的“日本琴酒”，充分利用無彩色的屬性，通過金色文字在透明體容器上的設計排列，在光與影的作用下，體現出該設計的卓而不凡。設計語言的高度濃縮與概括，將該設計推向了極致，好似眾多商品之中一顆璀璨的明珠，進發出灼灼異彩。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的，往往是決定包裝設計優劣的關鍵。追求包裝色彩的調和、精煉、單純， 實質上就是要避免包裝上的用色過多的累贅。五顏六色的艷麗繁華未必引人喜愛，反倒可能給人一種華而不實的印象，使人產生眼花繚亂之感。恰當使用簡約的色彩語言，更能體現設計者駕馭色彩的能力，最大限度發揮色彩的潛能。在極少主義的影響下，擺脫傳統色彩的固有屬性的束縛，結合現代包裝設計理論與商品的屬性要求，采用無彩色中的金、銀、黑、白、灰進行設計的包裝，則更顯商品的永恒之美。無彩色系的特殊性質，為許多商品的包裝設計提供了充展示魅力的舞臺。如杰尼斯?阿西比為“南非伏特加”酒所設計的包裝，就容器造型本-身而言，沒有什么可數之處，設計者大膽選用了五彩色系為主的色彩語言進行設計，瓶貼背景為黑色，表面圖形采用大面積裝飾，紋樣在銀色的襯托下，透露出強烈的金屬質感，圖形中央放置白色的盾形標簽在其他無彩色的映襯下，更集中地強化了該商品的信息特征，整個商品顯得莊重典雅、品質超群
設計中的金屬色的使用，有助于增強光影效果，并可以豐富空間與層次的變化。因為金銀色具有強烈的反光能力和敏銳的特征，在不同的角度和不同的光影作用下，顯出異樣的色彩效果，恰當使用會增加商品的輝煌、高級和神秘感。其敏銳的光影變化、可以體現出商品包裝的華麗、珍貴、活躍的印象。單純的提煉與運用無彩色，有助于強化商品特征，有利于提高商品的品質與檔次，增強商品的時代感與個性魅力。
有彩色系具有各自鮮明的相貌屬性，而無彩色系中的金、銀、黑、白、灰也同樣具備一定的色彩涵義。無彩色其實在人們的心理早已形成自己完整的色彩性質，并一直為人們所接受，被稱之為永遠的流行色。單獨審視黑、白、灰時，黑色象征靜寂、沉默，意味著邪惡與不祥，被認為是一種消極色。白色的固有情感，是不沉靜性，亦非刺激性。一般被認為是清靜、純粹和純潔的象征。當黑白相混時就產生了灰色，灰色所屬中性，缺少獨立的色彩特征，因此，灰色單調而平淡不象黑白強調明暗，但是，灰色若含有色彩傾向時。會給人一種含蓄、柔和、高級、精致之感，耐人尋味。
當然，在眾多以無彩色為主體的包裝設計中，往往其間也點綴著一些純度較高的色彩，他們的呈現一方面與無彩色形成一定的對比效果，另一方面更是為了烘托主體色彩。五彩色與有彩色的相互作用，對豐富商品包裝的色彩效果無疑是十分重要的手段。
包裝設計，在于孜孜不斷地嘗試與探索。追求人類生活的美好情懷，色彩是極具價值的，它對我們表達思想、情趣、愛好的影響是最直接、最重要的。把握色彩，感受設計、創造美好包裝，豐富我們的生活，是我們這個時代所需。無彩色設計的包裝猶如塵世喧鬧中的一絲寧靜，它的高雅、質樸、沉靜使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后，回味著另一種清爽、淡雅的幽香，他們不顯不爭的屬性特征將會在包裝設計中散發著永恒的魅力。
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包裝設計：哈根達斯情人品牌
作者:admin 日期:2013-12-31
情人原型可演繹各種人類的情感，從父母之愛、朋友之愛到戀人之愛，但最重要的還是浪漫的愛戀。情人渴望親密感，渴望被愛、被理解與被尊重，渴望不尋常的經歷和體驗，向往與對方的默契度與分享度不斷提高。任何將美麗、浪漫和性感吸引力作為訴求對象的品牌都有可能發展為情人品牌。但是，只有將品牌內涵升華為精神之愛的情人品牌，才可能真正獲得持久的魅力。情人們希望彼此之間能共享一種比密友之愛更深厚、持久、親密、排他的精神與情愛維系。這使得以情人為原型的品牌不僅會在外觀上富有獨特的風情意蘊，還會苦心經營一種“我的眼里只有你”的內涵。
在營造愛情神話的品牌中，來自美國的哈根達斯已發展為不可復制的標桿。無論是在時尚熱播的電影、電視劇橋段里，還是在充滿小資情調的小說里，哈根達斯如手持弓箭的愛神丘比特，成為“情人之愛”最廣為人知的代言之一。深圳包裝設計公司 產品包裝設計 酒包裝設計公司 保健食品包裝設計 禮盒包裝設計
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在營造愛情神話的品牌中，來自美國的哈根達斯已發展為不可復制的標桿。無論是在時尚熱播的電影、電視劇橋段里，還是在充滿小資情調的小說里，哈根達斯如手持弓箭的愛神丘比特，成為“情人之愛”最廣為人知的代言之一。深圳包裝設計公司 產品包裝設計 酒包裝設計公司 保健食品包裝設計 禮盒包裝設計
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包裝設計:Sugarpova時尚糖果
作者:admin 日期:2013-12-28
包裝設計:產品包裝j是視覺傳達
作者:admin 日期:2013-12-26
包裝設計：匯源果汁的廣告創意
作者:admin 日期:2013-12-21
匯源果汁的廣告創意：水果喝起來，健康隨身帶。的電視廣告采用以那英做廣告代言人的方式，先問：那姐，今天吃水果了嗎？那英反復說：喝著呢。然后那英說：水果喝起來，健康隨身帶。這條廣告創意之所以廣告代言人會是那英，我想這是因為創意者考慮到那英的性格及風格做派會讓人感覺到瀟灑隨意。我不否認這條廣告的確夠“瀟灑”，但是消費者們在感覺到瀟灑的背后呢？或許有的消費者會因為匯源果汁喝著瀟灑而選擇喝匯源果汁，但是也可能有的消費者不會產生任何感覺。再說人的“感覺”本身就會因為生活環境，自身因素等無法確定，所以要想依靠這種靠消費者自身來“感覺”創意的要求會非常的高，如果想達到葉茂中創意“舍得”酒那樣的程度會很不容易，何況“舍得”酒目前的銷量就大不如前了。所以這樣的創意會給以后的品牌維護造成很大的難度，這樣的創意是不可取的。
如果說吃水果是由于長期健康知識方面的講座使消費者們理解了為什么會帶來健康，但是喝匯源果汁為什么會健康我相信絕大多數的消費者都不能理解。因為匯源果汁中100%的果汁含量的產品很少，大多都是含量30%或40%的。難道剩下的60%或70%的東西真的對消費者的健康會沒有幫助嗎？所以我們必須要向消費者們闡述清楚匯源果汁和水果之間到底有什么區別，有什么東西是消費者在吃水果時無法吸收到的。消費者們其實只需要一個理由，一個我必須喝匯源果汁的理由。
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如果說吃水果是由于長期健康知識方面的講座使消費者們理解了為什么會帶來健康，但是喝匯源果汁為什么會健康我相信絕大多數的消費者都不能理解。因為匯源果汁中100%的果汁含量的產品很少，大多都是含量30%或40%的。難道剩下的60%或70%的東西真的對消費者的健康會沒有幫助嗎？所以我們必須要向消費者們闡述清楚匯源果汁和水果之間到底有什么區別，有什么東西是消費者在吃水果時無法吸收到的。消費者們其實只需要一個理由，一個我必須喝匯源果汁的理由。
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Tags: 包裝設計
包裝設計：高端品牌定位
作者:admin 日期:2013-12-20
我們要理解什么是品牌定位。品牌定位是品牌持有人通過一定的策略包裝，希望能夠在客戶或市場消費者頭腦中獲得一種最有利的位置。這種最有利的位置也許是NO1，也許是NO2、甚至第三，那么這種最有利的位置
，也許是從價格上獲得，也許從包裝上獲得，也許從概念上獲得，也許從產品功能上獲得，甚至從目標區域上獲得，只要有市場需求，就有太多太多可以放入定位策略選項之中的元素。
那么從這個角度去考慮，品牌定位就有無數的角度，有無數的策略，有無數的手段，而4P只是其中的4項而已，價格其實只是其中的一項而已。
十年前，當中國制造逐漸沒有那么多成本優勢時，所有企業，包括所有政府單位都在倡導走中高端路線，認為只有走中高端路線才是中國制造的出路，但事實上，這條路雖然有些企業走成功了，但大部分企業走得不侖不類。中國的外貿不可避免地一年不如一年，而德國卻在加緊趕上。
，也許是從價格上獲得，也許從包裝上獲得，也許從概念上獲得，也許從產品功能上獲得，甚至從目標區域上獲得，只要有市場需求，就有太多太多可以放入定位策略選項之中的元素。
那么從這個角度去考慮，品牌定位就有無數的角度，有無數的策略，有無數的手段，而4P只是其中的4項而已，價格其實只是其中的一項而已。
十年前，當中國制造逐漸沒有那么多成本優勢時，所有企業，包括所有政府單位都在倡導走中高端路線，認為只有走中高端路線才是中國制造的出路，但事實上，這條路雖然有些企業走成功了，但大部分企業走得不侖不類。中國的外貿不可避免地一年不如一年，而德國卻在加緊趕上。
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包裝設計：包裝彩盒廣泛用
作者:admin 日期:2013-12-18
目前，彩盒廣泛用于煙草、食品、醫藥和日化諸多領域，在包裝行業的需求還在不斷擴大。作為世界經濟發展最快的國家之一，中國包裝印刷消費潛力對全球彩盒生產商產生了巨大的吸引力，紛紛進入中國搶占市場。彩盒之所以能在眾多包裝材料中脫穎而出是因為其不但具有質輕、便于攜帶、原料來源廣泛等特點，而且在當今提倡可持續發展的大背景下，其環保性成為大力發展紙質包裝的絕對理由。同時，綠色無污染也成為企業發展的新方向。另外，由于市場競爭的激烈，商品外在形象在行銷中顯得越發重要，越來越多的企業認識到彩盒包裝對于推銷品牌的重要性。采用彩盒和彩印技術成為商品外在形象包裝上的絕佳選擇。隨著印刷科技的迅猛發展，將會有越來越多色彩華麗的彩盒呈現在大眾面前，為提高商品競爭力推波助瀾。因此，彩盒印刷在未來的時間內，將不斷從新技術的研發以及新設備的應用來滿足市場經濟條件下充分展示宣傳商品特征的需求，也會隨著中國經濟持續高速發展的趨勢迅猛發展。無疑，我國彩盒包裝的增長率將領跑亞洲彩盒包裝行業。中國將成為彩盒包裝生產和使用的大國噴墨印刷，彩盒業將會有極其光明的前景。
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